Secrets i anècdotes del rodatge de 'La volta al món en 80 dies'
Els amfitrions donen la benvinguda i recorden que avui parlaran del rodatge de "La volta al món en 80 dies".
Detallen la transformació de la barca en un vapor de pales amb un motor de tramvia per a les escenes a Balboa.
Explicació de com el sari de Shirley MacLaine va servir per dissimular el seu estat de gestació durant el rodatge al Japó.
Descripció dels decorats interiors americans amb transparències per al globus entre París i Espanya i la rèplica exacta de l’històric globus del Ballon Club de Pensilvània.
S’exposen els sobrecostos, el secretament judicial de la pel·lícula i la vigilància policial dels rotllos per evitar fugues.
Todd encarrega la partitura a Victor Young i els títols de crèdit a Saul Bass, amb tensions i terminis ajustats.
Es parla del pròleg que narra Murrow a la televisió i de la inclusió d’un fragment de "Le Voyage dans la Lune" de Georges Méliès.
Relaten el llançament d’un coet des de White Sands per obtenir les primeres fotografies de la Terra a 120 km d’altura, destinades a la pel·lícula.
Descripció del truc de la gran pantalla amb cortines laterals, l’experiència immersiva i la comparació amb l’IMAX.
Records de l’estrena al Rivoli de Nova York el 16 d’octubre de 1956, l’impacte social que va suposar i tancament del programa.
Detalls del Rodatge i Curiositats Tècniques
L'Andrés ens descobreix nous detalls fascinants sobre la producció del clàssic La volta al món en 80 dies. Entre les anècdotes més sorprenents destaca l'ús d'un motor de tramvia per moure el vapor de pales a Balboa i com l'actriu Shirley MacLaine va haver d'amagar el seu embaràs durant el rodatge utilitzant la versatilitat del sari, el vestit tradicional de l'Índia.
Innovacions Visuals i Efectes Especials
El rodatge va combinar localitzacions reals amb complexos decorats als Estats Units:
- Transparències i muntatges: S'utilitzaven per a seqüències com la del viatge en globus i l'escena on Phileas Fogg recull neu de les muntanyes.
- Reproduccions històriques: El globus utilitzat era una rèplica exacta de l'històric La Coquette.
- Fotografia espacial: Es va llançar un coet des de White Sands, amb un cost de dos milions de dòlars, per obtenir les primeres fotografies de la Terra des de 120 km d'alçada per il·lustrar el film.
Conflictes Legals i el Triomf Final
El productor Michael Todd va patir l'assetjament dels creditors i del fisc tan bon punt va aterrar a Hollywood. La pel·lícula va estar sota custòdia policial permanent durant la fase final del seu muntatge per evitar que fos segrestada per un jutge. Todd, sota una pressió extrema, va comptar amb la col·laboració del prestigiós músic Victor Young i del dissenyador Saul Bass per als títols de crèdit.
"Vam aconseguir així donar-li una forma presentable al monstre."
La Revolució del Gran Format
La pel·lícula va ser pionera en la lluita contra la competència de la televisió mitjançant l'espectacularitat. El film començava amb un format convencional (4:3) i, durant el pròleg presentat pel periodista Edward Murrow, les cortines del cinema s'anaven obrint lentament per revelar una pantalla gegant, deixant el públic bocabadat. Aquest recurs, similar al del Cinerama, va ser clau per a l'èxit de l'estrena al teatre Rivoli de Nova York el 16 d'octubre de 1956.